Карикатура
Подготовила студентка группы жр31 Елизавета Бубнова
Карикатура (итал. caricatura, от caricare — нагружать, преувеличивать).
Современная карикатура — это, как правило, сатирический или юмористический рисунок, изоанекдот. По тематике различается: политическая карикатура, социальная, бытовая и т. д. Жанр карикатуры развивается во всем мире.
Большая Энциклопедия Карикатуры дает определение понятию "современная карикатура":
- Сатирическое или юмористическое изображение, в котором комический эффект создаётся преувеличением и заострением характерных черт, неожиданными сопоставлениями и уподоблениями.
- Жанр изобразительного искусства (обычно графики, но необязательно), являющийся основной формой изобразительной сатиры, в сатирической или юмористической форме изображает какие-либо социальные, общественно-политические, бытовые явления, реальные лица или характерные типы людей.
Современная карикатура — это, как правило, сатирический или юмористический рисунок, изоанекдот. По тематике различается: политическая карикатура, социальная, бытовая и т. д. Жанр карикатуры развивается во всем мире.
Большая Энциклопедия Карикатуры дает определение понятию "современная карикатура":
- по форме — линейная или контурная, насыщенная — штриховая, черно/белая или цветная, карикатура в единичном изображении или в много-численных сюжетах (комикс),
- по содержанию — юмор, сатира, шарж, чёрный юмор, карикатура как искусство или станковая карикатура, философская карикатура, странные предметы, и т. д.
- по технике и жанру исполнения — графика, иллюстрация, коллаж, монтаж, фотография, плакат, живопись, реклама, анимация, скульптура и объемные изображения, архитектура, инсталляция, перформанс, актинг,
- по области применения — различные виды полиграфической продукции (журнальная и книжная иллюстрация, календари, буклеты, почтовые марки и открытки, наклейки, печати, и т. д.), реклама, анимация, и т. д.
Известные отечественные художники-карикатуристы:
1917-90-е годы. Художники, работавшие на тоталитарный режим - Черемных, Ротов, Семенов, Бродаты, Дени, Кукрыниксы, Ефимов
Начало 70-х гг. Так называемый «юмор молодых», (не участвующие в агитпропаганде) - В.Коноплянский, В.Иванов, И.Макаров, В.Бахчанян, В.Песков, Ф.Куриц, В.Розанцев, С.Тюнин, Л.Тишков, М.Златковский, О.Теслер, А.Некрасов, И.Воробьев, В.Скрылев, И.Копельницкий, В.Богорад, В.Дубов
80-е гг. А.Меринов, А.Бильжо, А.Сергеев, братья Лемеховы, Г.Светозаров, В.Степанов, В.Земцов, С. Айнутдинов, И.Варченко, В.Дружинин
90-2000 гг. Н. Кращин, С.Елкин, А.Попов, С.Дергачев, В.Мисюк, М.Серебряков
Современные художники, работающие в жанре «шаржа»: И.Макаров, В.Мочалов, В.Балабас, К.Куксо.
1917-90-е годы. Художники, работавшие на тоталитарный режим - Черемных, Ротов, Семенов, Бродаты, Дени, Кукрыниксы, Ефимов
Начало 70-х гг. Так называемый «юмор молодых», (не участвующие в агитпропаганде) - В.Коноплянский, В.Иванов, И.Макаров, В.Бахчанян, В.Песков, Ф.Куриц, В.Розанцев, С.Тюнин, Л.Тишков, М.Златковский, О.Теслер, А.Некрасов, И.Воробьев, В.Скрылев, И.Копельницкий, В.Богорад, В.Дубов
80-е гг. А.Меринов, А.Бильжо, А.Сергеев, братья Лемеховы, Г.Светозаров, В.Степанов, В.Земцов, С. Айнутдинов, И.Варченко, В.Дружинин
90-2000 гг. Н. Кращин, С.Елкин, А.Попов, С.Дергачев, В.Мисюк, М.Серебряков
Современные художники, работающие в жанре «шаржа»: И.Макаров, В.Мочалов, В.Балабас, К.Куксо.
Карикатура — одно из древнейших видов рисунка. Она отображает проблемы общества и с ранних времен служила определенным методом самоутверждения над обидчиком. Так насмехались над врагами, так народ насмехался над своими властителями или поработителями. Обычно это был рисунок с грубыми искажениями черт обидчиков или пририсованными рогами, хвостом и т. д. Зарождение карикатуры в России произошло в XVII в. с народных лубочных картинок.
Известно, что император Наполеон очень остро реагировал на карикатуры про себя. В России в 1812 году во время Отечественной войны разгорелась целая полномасштабная карикатурная кампания против французского императора, а главнокомандующий русской армией Михаил Кутузов для распространения даже образовал при своем штабе особую типографию. Во время войн и военных конфликтов всегда широко используется так называемая плакатная карикатура, поднимающая патриотизм и боевой дух и оскорбляющая противоположную сторону.
Хотя карикатура существует с древних времен, однако карикатура как искусство появилась не сразу. В России карикатура получила особое признание с 19 столетия.
Развитие карикатуры тесно связано с литературной публицистикой. Поначалу в газетах появлялись статьи с сатирическими рисунками на те или иные события с пояснительным текстом. Постепенно, с течением времени, стали публиковаться рисунки и без сопроводительного и объясняющего текста, сюжет рисунка был понятен и без слов.
Известно, что император Наполеон очень остро реагировал на карикатуры про себя. В России в 1812 году во время Отечественной войны разгорелась целая полномасштабная карикатурная кампания против французского императора, а главнокомандующий русской армией Михаил Кутузов для распространения даже образовал при своем штабе особую типографию. Во время войн и военных конфликтов всегда широко используется так называемая плакатная карикатура, поднимающая патриотизм и боевой дух и оскорбляющая противоположную сторону.
Хотя карикатура существует с древних времен, однако карикатура как искусство появилась не сразу. В России карикатура получила особое признание с 19 столетия.
Развитие карикатуры тесно связано с литературной публицистикой. Поначалу в газетах появлялись статьи с сатирическими рисунками на те или иные события с пояснительным текстом. Постепенно, с течением времени, стали публиковаться рисунки и без сопроводительного и объясняющего текста, сюжет рисунка был понятен и без слов.
Но царская цензурная охранительная система внимательно следила за политическим аспектом их и не допускала никакой свободы в оскорблении власть имущих. Однако развитие жанра уже невозможно было остановить. Безымянные карикатуры передавались друг другу, а иногда особо едкие и перерисовывались.
Но и официальная карикатура развивалась. Постепенно сатирические рисунки стали занимать все больше газетной территории. Сатирические и юмористические отделы открывались в серьёзных общественных периодических изданиях, например, в журнале «Сын Отечества», где обязательно какое-то место отводилось рисункам. Стали появляться отдельные рисованные издания. Направленность их часто ограничивалась окружающей бытовой обстановкой и избегала политической тематики. Осмеянию в первую очередь предавали мелких чиновников-казнокрадов, торговцев или артистов неудачно исполненных ролей. В качестве сюжета также использовались не проверенные сплетни, которых всегда бывало в избытке в столичном обществе.
В середине XIX в. в России появился целый ряд сатирических журналов. Одним из таких изданий стал журнал «Ералаш» — русский иллюстрированный сатирический журнал, основанный художником М. Л. Неваховичем и выходивший в Петербурге с 1846 по 1849 гг.
С 1908 по 1914 годы в Петербурге издавался журнал «Сатирикон» — там публиковалось много карикатур, в том числе и политических. В 1913-1918 гг. выходил журнал «Новый Сатирикон», издававшийся частью авторов старой редакции. После революции журнал был закрыт, большинство авторов оказались в эмиграции, оставшиеся — разошлись по советским изданиям, однако рамки карикатурных тем советской карикатуры сделались узкими.
Но и официальная карикатура развивалась. Постепенно сатирические рисунки стали занимать все больше газетной территории. Сатирические и юмористические отделы открывались в серьёзных общественных периодических изданиях, например, в журнале «Сын Отечества», где обязательно какое-то место отводилось рисункам. Стали появляться отдельные рисованные издания. Направленность их часто ограничивалась окружающей бытовой обстановкой и избегала политической тематики. Осмеянию в первую очередь предавали мелких чиновников-казнокрадов, торговцев или артистов неудачно исполненных ролей. В качестве сюжета также использовались не проверенные сплетни, которых всегда бывало в избытке в столичном обществе.
В середине XIX в. в России появился целый ряд сатирических журналов. Одним из таких изданий стал журнал «Ералаш» — русский иллюстрированный сатирический журнал, основанный художником М. Л. Неваховичем и выходивший в Петербурге с 1846 по 1849 гг.
С 1908 по 1914 годы в Петербурге издавался журнал «Сатирикон» — там публиковалось много карикатур, в том числе и политических. В 1913-1918 гг. выходил журнал «Новый Сатирикон», издававшийся частью авторов старой редакции. После революции журнал был закрыт, большинство авторов оказались в эмиграции, оставшиеся — разошлись по советским изданиям, однако рамки карикатурных тем советской карикатуры сделались узкими.
В СССР официальная карикатура служила политическим целям: борьбе с внешним врагом — капитализмом и с внутренними отдельными моральными недостатками общества строителей социализма, высмеивая тунеядство, пьянство, прогулы и тому подобное. Но наравне с официальной карикатурой всегда существовала подпольная, высмеивающая властные структуры, что не могла делать официальная.
Художник-карикатурист Владимир Мочалов в биографической книге «О себе и не только»:
Карикатура в СССР, таким образом, была в первую очередь плакатная. Ещё в годы Гражданской войны Моор зарекомендовал себя в плакатной карикатуре, в частности, широко известна его работа Ты записался добровольцем?, а также серия карикатур, направленных на врагов Советской власти и чуждые советскому духу явления: Белое движение, Антанта, религия, публиковавшиеся в открывшемся новом советском журнале «Безбожник у станка».
Широко известны карикатурные агитплакаты первых лет советской эпохи в 1919-1921 гг. «Окна РОСТА», в работе над которыми участвовали: М. М. Черемных В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев, Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков, Б. Е. Ефимов, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Кукрыниксы.
Годы НЭПа вывели много разных юмористических журналов, но их жизнь оказалась недолгой. В 1922 году начинают издаваться сразу несколько сатирических юмористических журналов: «Крокодил», «Смехач», «Заноза», чуть позже, в 1923 году — «Прожектор» (при газете «Правда») и ещё несколько. Там публикуется в основном литература для непритязательного чтения, далекая от политики, не конфликтная, хотя и с осторожным приятием новой советской действительности: юморески, веселые неприхотливые историйки, пародийные стихи и, конечно, карикатуры.
Среди прочих карикатур в этих журналах публиковались и рисунки знаменитого театрального режиссёра, создателя Мастфора Николая Фореггера, который был ещё и художником. Но все эти издания стали исключением в советской периодике и очень скоро по решению властей были закрыты. Советская карикатура очень быстро вернулась к политическо-плакатной форме.
Художник-карикатурист Владимир Мочалов в биографической книге «О себе и не только»:
«…после 1922 года никаких шаржей и карикатур на больших руководителей в СССР не печатали. Официально говорилось, что главным источником всех несчастий в нашей стране являлся управдом. Ну, в крайнем случае — безымянный чиновник. Очень удобно — и власть делает вид, что к ней это отношения не имеет, и автор не репрессирован».
Карикатура в СССР, таким образом, была в первую очередь плакатная. Ещё в годы Гражданской войны Моор зарекомендовал себя в плакатной карикатуре, в частности, широко известна его работа Ты записался добровольцем?, а также серия карикатур, направленных на врагов Советской власти и чуждые советскому духу явления: Белое движение, Антанта, религия, публиковавшиеся в открывшемся новом советском журнале «Безбожник у станка».
Широко известны карикатурные агитплакаты первых лет советской эпохи в 1919-1921 гг. «Окна РОСТА», в работе над которыми участвовали: М. М. Черемных В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев, Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков, Б. Е. Ефимов, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Кукрыниксы.
Годы НЭПа вывели много разных юмористических журналов, но их жизнь оказалась недолгой. В 1922 году начинают издаваться сразу несколько сатирических юмористических журналов: «Крокодил», «Смехач», «Заноза», чуть позже, в 1923 году — «Прожектор» (при газете «Правда») и ещё несколько. Там публикуется в основном литература для непритязательного чтения, далекая от политики, не конфликтная, хотя и с осторожным приятием новой советской действительности: юморески, веселые неприхотливые историйки, пародийные стихи и, конечно, карикатуры.
Среди прочих карикатур в этих журналах публиковались и рисунки знаменитого театрального режиссёра, создателя Мастфора Николая Фореггера, который был ещё и художником. Но все эти издания стали исключением в советской периодике и очень скоро по решению властей были закрыты. Советская карикатура очень быстро вернулась к политическо-плакатной форме.
Плакатность особо выросла во время Великой Отечественной войны, когда карикатура стала в какой-то степени орудием борьбы и средством патриотического поднятия духа. Известен плакат Моора начала войны «Все на Г» (Гитлер, Гиммлер, Геринг, Геббельс и русская буква Г с известным русским масштабным словом широкого смысла на эту букву и графической игрой в четыре эти буквы, сложившиеся в фашистский знак).
Необходимо также отметить работы в этой области Кукрыниксов. Кукрыниксы представляли собой творческий коллектив, возникший в начале 1920-х годов из трех хадожников-графиков и живописцев: Михаил Васильевич Куприянов, Порфирий Никитич Крылов и Николай Александрович Соколов. Их темой было гротескное злободневное освещение внутренней и международной жизни с позиций советского человека.
Необходимо также отметить работы в этой области Кукрыниксов. Кукрыниксы представляли собой творческий коллектив, возникший в начале 1920-х годов из трех хадожников-графиков и живописцев: Михаил Васильевич Куприянов, Порфирий Никитич Крылов и Николай Александрович Соколов. Их темой было гротескное злободневное освещение внутренней и международной жизни с позиций советского человека.
Они являлись также авторами выполненных в форме карикатур иллюстраций и серии агитационных политических плакатов. Кукрыниксы стали классиками советской политической карикатуры, которую понимали как орудие борьбы с политическим врагом, и совершенно не признавали иных веяний в искусстве и в карикатуре, проявившихся в полной мере в первую очередь в новом формате «Литературной газеты».
Время Хрущевской оттепели открыло новые возможности для расширения сферы деятельности официальной советской карикатуры, но все это с окончанием Хрущевской оттепели закончилось так же быстро, как и началось. Тем не менее, какое-то движение в разнообразии тем наметилось. Внутренней политической карикатуры официально не было, а единственная область советской жизни, которая подвергалась осмеянию — сфера обслуживания.
Время Хрущевской оттепели открыло новые возможности для расширения сферы деятельности официальной советской карикатуры, но все это с окончанием Хрущевской оттепели закончилось так же быстро, как и началось. Тем не менее, какое-то движение в разнообразии тем наметилось. Внутренней политической карикатуры официально не было, а единственная область советской жизни, которая подвергалась осмеянию — сфера обслуживания.
Неофициальная карикатура, как и любое другое проявление инакомыслия, в СССР незамедлительно каралась. Одним из таких неформальных карикатуристов являлся Вячеслав Сысоев, участвовавший в неофициальных, неразрешенных цензурой выставках и активно публиковавшийся на Западе, в результате чего арестованный, как значилось в документах, за «распространение порнографии».
С окончанием советской власти и цензуры границы карикатурных тем были упразднены. Любые темы были открыты. Сразу же самое большое распространение получила политические карикатура. Карикатуры на политических советских и российских деятелей, заполонили все газеты и журналы. Особо много карикатуристами использовался образ Жириновского. Появились новые темы для карикатур: олигархи, криминал во власти, коррупция, новый взгляд на политическую борьбу, новые социальные проблемы.
В Европе в 2005-2006 г. карикатуры на Мухаммеда, напечатанные в одной из датских газет стали причиной карикатурного скандала.
С окончанием советской власти и цензуры границы карикатурных тем были упразднены. Любые темы были открыты. Сразу же самое большое распространение получила политические карикатура. Карикатуры на политических советских и российских деятелей, заполонили все газеты и журналы. Особо много карикатуристами использовался образ Жириновского. Появились новые темы для карикатур: олигархи, криминал во власти, коррупция, новый взгляд на политическую борьбу, новые социальные проблемы.
В Европе в 2005-2006 г. карикатуры на Мухаммеда, напечатанные в одной из датских газет стали причиной карикатурного скандала.
Название этой юмористической карикатуры уходит корнями во французскую историю. Слово charge означает «тяжесть», а charger – «преувеличивать». Прежде их так и употребляли – для обозначения груза или поклажи. Однако, в начале 19 века слово приобрело переносное значение, смысл которого закрепился за ним и по сей день. Шарж – изображение, в котором некоторые конкретные черты человека приобретают гипертрофированное отображение. Это всегда добродушно-юмористическое изображение, и никак не оскорбляющее. Шарж нужен, чтобы развеселить зрителя и поднять ему настроение. Подчеркиваются в таком изображении наиболее яркие черты модели – элементы внешнего вида, характера, привычек (но не оскорбляющие чувства изображенного человека).
Карикатура – слово, пришедшее к нам из Италии, имеющее то же происхождение, что и шарж. Но в отличие от последнего, карикатура – не добродушно-юмористическое, а сатирическое произведение. Она используется как идеологическое средство в политических противостояниях. Ярким представителем этого жанра был В. В. Маяковский, который также умело наделял их едкими надписями. Этот тип рисунка был известен еще очень давно. В 17 веке карикатуру использовали для утверждения своих позиций в политической и общественной сферах. Это довольно резкая насмешка над недругом, барином или госслужащим. Как правило, это был потешный лист, изображающий человека в неказистом виде, зачастую с пририсованными копытами, хвостом и прочим. В таких изображениях выделяются не положительные, а отрицательные стороны личности. Они призваны обидеть человека. Само слово «карикатура» применяется пренебрежительно.
Для примера: «Обезьяны – это карикатура на людей». Называть ее дружественным юмором никак нельзя. Не составляет труда отличить карикатуру от шаржа. Первое вызывает отрицательные чувства у зрителя, второе – положительные.
Карикатура – слово, пришедшее к нам из Италии, имеющее то же происхождение, что и шарж. Но в отличие от последнего, карикатура – не добродушно-юмористическое, а сатирическое произведение. Она используется как идеологическое средство в политических противостояниях. Ярким представителем этого жанра был В. В. Маяковский, который также умело наделял их едкими надписями. Этот тип рисунка был известен еще очень давно. В 17 веке карикатуру использовали для утверждения своих позиций в политической и общественной сферах. Это довольно резкая насмешка над недругом, барином или госслужащим. Как правило, это был потешный лист, изображающий человека в неказистом виде, зачастую с пририсованными копытами, хвостом и прочим. В таких изображениях выделяются не положительные, а отрицательные стороны личности. Они призваны обидеть человека. Само слово «карикатура» применяется пренебрежительно.
Для примера: «Обезьяны – это карикатура на людей». Называть ее дружественным юмором никак нельзя. Не составляет труда отличить карикатуру от шаржа. Первое вызывает отрицательные чувства у зрителя, второе – положительные.
